Sacqueboute XLVIII : Jörgen van Rijen

      Le trombone a très vite attiré les compositeurs, beaucoup plus que le cor ou la trompette, et ceci pour une raison très précise : il a longtemps été le seul cuivre a pouvoir jouer toutes les notes, les 12 notes de la gamme chromatique, alors que pour ses deux collègues sus-cités il a fallu attendre le XIXème siècle et l'invention du... piston !

      L'un des plus grands trombonistes de notre époque (version classique) est Jörgen van Rijen, trombone solo du Concertgebouw d’Amsterdam depuis 1997 et tous les étés au premier pupitre des trombones du festival de Lucerne depuis l'époque de Claudio Abbado. Il s'intéresse à tous les instruments, y compris l'ancêtre du sien, la sacqueboute. Et quand il compare les deux, il explique qu'il aime la légèreté et l'agilité de celle-ci due au fait qu'elle demande beaucoup mois de prise d'air, et donc de souffle que sont robuste descendant.

      A l'époque classique il y a des musiques composées pour sacqueboute / trombone solo, même des concerti, entre autre de... Leopold Mozart (le papa...), comme le prouve ici l'allegro du concerto en ré majeur pour trombone et orchestre, joué avec souplesse et dextérité par Jörgen van Rijen sur une sacqueboute.

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Sacqueboute LXX : Kai Winding

   On l'a rencontré dans notre Sacqueboute XII, avec Jay Jay Johnson. Mais comme il aurait eu 100 ans le 18 mai dernier, on crée une fiche rien que pour lui. Pour fêter son anniversaire France Musique a diffusé un concert à l'Olympia de 1972, avec notamment, tenez vous bien, Dizzy Gillespie (trompette), Sonny Stitt (saxophones alto et ténor), Thelonious Monk (piano), et Art Blakey (batterie) ! J'avais trois ans, et même si j'avais déjà entendu du jazz, mon père en étant féru, j'ignorais à l'époque que ces musiciens allaient devenir des dieux pour moi, et que ma passion pour cette musique n'irait que croissant parallèlement à ma prise d'âge. C'est ici et là.

Un an avant à Rotterdam. On reconnaît bien Dizzy à sa trompette coudée. A priori c'est aussi Monk au piano et Art Blakey à la batterie.

   Kai Winding (Kai Chresten Winding) - parfois orthographié Kay Winding - est né le 18 mai 1922 à Aarhus (Danemark) et est mort le 6 mai 1983 à New York. Sa famille et lui s'installent aux États-Unis en 1934. C'est une légende du jazz : il s’est fait connaître au sein des grandes formations de Benny Goodman et Stan Kenton, en 1949 il participe à l’enregistrement de « Birth Of The Cool » pour Miles Davis, tout comme J.J. Johnson, avec lequel il va entamer une longue association en duo… Mais en 1963, il se fait connaître d’un plus large public avec son interprétation très pop de « More ». C'est le thème principal du film italien « Mondo Cane » et sa version atteint la 8ème place du classement Billboard 100.

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Sacqueboute LXXIII : Ryan Porter

    Tromboniste de jazz actuel, Ryan Porter opère la rencontre du jazz et du hip hop, ce qui le rend sacrément branché. Influencé par Herbie Hancock, on ne peut que kiffer, il fait figure de Jay Jay Johnson contemporain, autre référence plutôt sacrée. Il joue avec des musiciens passionnants comme Kamasi Washington, et invente une musique qui s'affranchit des barrières et contribue à rajeunir le public du jazz. Tant mieux ! 

 

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Sacqueboute LV : Curtis Fuller

     Bon, quittons l'anecdotique et l'amateurisme pour nous replonger dans la légende. En général je ne suis pas un bon pratiquant de la nécro, trop lent, trop décalé par rapport à la sainte actualité en temps réel. Et je remercie Dror de m'avoir signalé cette perte, d'autant que je pensais à lui la veille (à Curtis, pas à Dror) après avoir entendu son nom une fois de plus (ça devait être sur un podcast de France Musique), mais pas à propos de son décès évidemment. 

      Qui est Curtis Fuller ? Un des derniers géants du jazz. Même si c'est un peu bête de dire ça, car il y aura toujours des géants qui mourront, nés un peu plus tard à chaque fois. Celui-ci n'était pas aussi célèbre que John Coltrane, par exemple, avec qui il a joué (voir ci-dessous), je pense qu'il a été surtout sideman, non leader (après consultation de tata Wiki, j'apprends qu'il a quand même enregistré de 1957 à 2012 31 albums en tant que leader !). Personnellement, passionné de jazz mais non érudit, je connaissais son nom, entendu dans l'énumération des musiciens de tel ou tel enregistrement par ci par là, mais pas beaucoup plus, même s'il jouait de mon instrument de prédilection.

       Il a fait notamment partie de l'équipe de choc du génial album, Blue Train de Coltrane. Ecoutez son solo sur Moment's notice, à la minute 2.50. Pêchu et speed, tout en restant décontracté, magnifique.

     Il serait plus simple d'énumérer les musiciens avec lesquels il n'a pas joué, comme aime le dire souvent notre ami Yves, de l'émission Jazzlib' sur Radio Libertaire les 1ers et 3èmes jeudis de chaque mois, mais on peut citer entre autres : les frangins Adderley, Art Blakey, Bob Brookmeyer , Paul Chambers, Miles Davis, Kenny Dorham, Gil Evans, Dizzy Gillespie, Joe Henderson, Freddie Hubbard, Quincy Jones, Yusef Lateef, Abbey Lincoln, Lee Morgan, Bud Powell, Wayne Shorter... 

 
     Au pif quelques vidéos, mais vous avez tout Youtube, et essayez de trouver ses disques ou fichiers audio...

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Sacqueboute LI : l'Essaim de nuit

Eh, les copines et les copains, qu'est-ce qu'on fait samedi 27 février, on va au cinoche ? Wah l'autre eh non, laisse béton ! J'ai une meilleure idée : on est invité au carnaval de Saint-Denis !

Bon, ben c'est parti, on se lance.

Notre bien aimé prote Wroblewski s'est malicieusement et à plusieurs reprises caché dans cette page. Sauras-tu le retrouver ?

L'Essaim de nuit, fanfare de l'université islamo-gauchiste (pléonasme) de Saint-Denis (93).

 

 

 

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Sacqueboute LXXII : James Morrison.

[...] lorsque je m'aperçus, au comble de l'horreur et de l'étonnement, que je n'avais plus d'haleine.
Edgar Allan Poe.- Perte d'haleine.

   Temps de merde, monde asphyxiant, guerres sales, bêtes immondes. Heureusement qu'il y a des acrobates, notamment du trombone dans cette rubrique, pour nous redonner du souffle et nous changer les idées. Celui-là, James Lloyd Morrison, est un peu limité, il ne joue pas de batterie :

Cette petite fantaisie technologique, dont le genre est devenu très à la mode sous le COVID, date de 2011.

   En revanche, il joue du trombone, mais aussi de la trompette, de l’harmonica, du saxophone, de la contrebasse et du piano. Il est également compositeur.

   Il est né le 11 novembre 1962 à Sydney, État de Nouvelle-Galles du Sud, Australie.

   Virtuosité, performances de cirque, bon jazz qui groove, plein les yeux et les oreilles, et c'est bon. On respire.

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Sacqueboute LVII : Charlie Green

   L’impératrice du blues Bessie Smith avait ses accompagnateurs habituels préférés, si bien qu’elle n’a pas conservé un souvenir impérissable de Louis Armstrong, trompettiste à peine connu à l’époque qui, en 1925, participa à trois séances de disque à New York avec elle, alors que lui-même en a toujours gardé une empreinte importante. La chanteuse avait notamment comme chouchou le tromboniste de l’orchestre de Fletcher Henderson Charlie Green, à qui elle a dédié une chanson. Celui-ci, alcoolique, avait une marotte : ayant une bouteille dans la poche gauche de sa veste intérieure, il avait fait un trou par la pochette, par lequel une paille allait rejoindre le précieux liquide. Grâce à ce stratégème, après avoir soufflé dans son instrument, il pouvait tourner la tête et siffler l’alcool par la paille, ce dont il ne se privait pas. Fletcher Henderson a longtemps essayé de savoir comment son tromboniste se débrouillait pour être soûl à la fin du concert. Armstrong, petit jeunot choqué de l’épique équipe de l’époque, se plaignit que les musiciens de Fletcher ne respectaient pas la musique.

Fletcher Henderson.- Trombone Cholly. Bessie Smith (voix), Joe Smith (cornet), Charlie Green (trombone), Fletcher Henderson (piano).

Walter Melrose / Joe ""King"" Oliver.- Sugar Foot Stomp. Fletcher Henderson (direction, piano), Louis Armstrong (cornet), Joe Smith (trompette), Elmer Chambers (trompette), Charlie Green (trombone), Buster Bailey (clarinette), Don Redman (saxophone alto), Coleman Hawkins (saxophone ténor), Charlie Dixon (banjo), Ralph Escudero (tuba), Kaiser Marshall (batterie).

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Sacqueboute XLIX : Kronstadt

   La révolte des marins de Kronstadt, contre le pouvoir bolchevique se déroula en Russie soviétique en mars 1921 : il y aura donc 100 ans en mars prochain ! Saurons-nous fêter comme il se doit ce centenaire, deux semaines avant le cent cinquantenaire de la Commune de Paris ?

    L'insurrection de Kronstadt est le dernier grand mouvement contre le régime bolchevique sur le territoire russe pendant la guerre civile et la plus importante manifestation ouvrière d'opposition au léninisme. 

   En 1917, les marins de Kronstadt sont à l'avant-garde, « foyer le plus ardent de la révolution d'octobre ». 

   En 1921, les marins, soldats et ouvriers de Kronstadt, y compris de nombreux communistes déçus par la direction du gouvernement bolchevique, exigent une série de réformes et rejoignent les revendications des ouvriers de Petrograd en grève : élections libres des soviets, liberté de la presse et de réunion pour toutes les forces socialistes, suppression des réquisitions, libre partage des richesses.

   Dénonçant la dictature des commissaires bolcheviques, les insurgés revendiquent la démocratie ouvrière et paysanne confisquée par le Parti communiste : « Tout le pouvoir aux soviets et non aux partis ». 

   Isolée du continent, cette révolte spontanée débute le 1er mars 1921 et est écrasée militairement deux semaines plus tard, le 18 mars, par l'Armée rouge, sur ordre de Trotsky.

    En hommage aux insurgés, voici un concerto de trombone composé par un officier de marine, Nikolaï Andreïevitch Rimski-Korsakov, dont l'un des postes occupé était celui d'inspecteur des orchestres militaires. Ce concerto a la particularité d'avoir été écrit pour orchestre militaire. Certes, à la Plèbe nous abhorrons l'armée, c'est un de nos fondamentaux. Mais pourquoi ne pas rêver qu'un ou plusieurs des marin musicien ayant participé à la création ce concerto en 1878 à la base navale de Kronstadt, ait pu participer à la mythique mutinerie 43 ans plus tard ? Car c'est bien là, à la base navale de Kronstadt, qu'il fut créé ! 

   Écoutons donc ce concerto pour trombone de Rimsky Korsakov.

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Sacqueboute L : les esprits / 1- les furies

   Nous avons jusqu'à présent beaucoup entendu le trombone comme instrument soliste, mais pendant longtemps il a été surtout un soutien, notamment pour doubler les voies, en particulier dans la musique vocale, par exemple l'opéra baroque. Souvent, chez les compositeurs d'oeuvres de ce dernier genre musical, le trombone est associé au monde des esprits. C'est le cas dans l'Orfeo de Monteverdi, mais c'est encore le cas dans l'Orphée et Eurydice de Gluck, notamment quand les furies se déchainent.

   Ces appels impressionnants des furies, nous les devons à trois trombones, ceux d'Yvelise Girard, Fabien Cherrier et Guy Genestier, musiciens du Louvre. C'est l'occasion d'indiquer que si les cors vont toujours par deux ou par quatre, les trombones de l'orchestre vont en général par trois.

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